“小破球”回来了
。

1月22日大年初一
，《流浪地球2》正式公映
。猫眼专业版显示
，截至发稿
，《流浪地球2》累计票房已突破3.5亿
，位列春节档新片票房榜冠军
。

观众对《流浪地球》系列不会陌生
。2019年春节
，被导演郭帆昵称为“小破球”的《流浪地球》凭借精美的视效、广泛的情感共鸣逆袭夺冠
，累计票房46.86亿
，位居中国影史票房榜第五名
。2019年也被视为“中国科幻电影元年”
。

前作表现优异
，时隔四年回归春节的《流浪地球2》也被万众瞩目
。观众期待再迎来视觉盛宴
，行业也期待重工业科幻类型片的再次突破
。

影片上映之际
，导演郭帆接受了界面文娱等媒体的群访
，讲述电影拍摄幕后故事
，也聊了聊他对国产科幻电影、电影工业化的观察
。

四年前《流浪地球》上映
，彼时国产科幻电影寥寥
，那时郭帆对界面文娱表示
，国内科幻电影还是小学生
，一片蛮荒有待耕耘
。四年过去
，《独行月球》《明日战记》等科幻电影接连上映
，郭帆直言自己观影时“好激动”
，视觉呈现和好莱坞特效几乎一致
。

《流浪地球2》也在剧情和技术上实现突破
。剧作方面
，《流浪地球2》拍摄第一部的前传
，讲述人类如何从不团结走向团结一致、推动流浪地球计划的故事
。主题则向“人与技术的关系”这一科幻作品的母题靠拢
。用郭帆的话来说
，第一部的方向是向外走
，第二部则更注重向内探索人的内心
，“可以抽象理解成回归内心
，是对思念的完成”
。

视效方面
，郭帆分享了《流浪地球2》建模“做人脸”的细节
。《流浪地球2》剧情横跨多年
，片中年轻的刘德华、年轻的吴京全部使用CG呈现
。

不过
，郭帆也清晰表达了国产科幻电影的进步空间
。这位被詹姆斯·卡梅隆种下科幻种子的导演直言
，和《阿凡达2》这种级别的特效相比
，国产科幻电影仍有距离
。

创作之外
，重工业科幻电影的拍摄流程也关乎行业未来
。早在《流浪地球》时期
，郭帆就试图摸索出一套工业化流程
，希望能在续集少走弯路
。第一部的拍摄的确为第二部带来了经验
。例如
，道具从拼接粘贴的手工作坊变成采用数字车床、3D打印等技术的规模化生产
。这些都得益于国内整个制造和生产能力的提升
，才能应用到电影工业之中
。

不过国内电影工业化依然有很长的路要走
。郭帆坦言
，本以为《流浪地球》到《流浪地球2》是“从一到二”的过程
，但越拍越觉得是“从零开始”
。

2022年8月
，吴京曾在北京国际电影节透露
，郭帆在剧组每天只睡四个小时
。但郭帆觉得熬夜赶工并不值得夸耀
。

他向界面文娱等媒体回忆
，《流浪地球2》制作过程中有来自北京电影学院的实习生跟组
，专门跟踪制作过程中产生的问题
，最后记录错误的纸张堆在一起有四五十厘米高
，“叹为观止”
。当剧组人数扩张、生产规模扩大
，行政管理体系跟不上的问题凸显出来
。吃饭、签合同等问题消耗创作者的精力
，工业化、流程化不足带来的问题反而带来意料之外的忙乱
。

“我们想要的工业化的结果
，就是能够让我们高效
，尽量少犯错误、尽量不用熬夜
，这才是目的……我们要想尽一切办法保障创作者精力不受影响
。”

以下为群访内容
，Q为媒体
，A为郭帆
，界面文娱略作编辑
。

对话导演郭帆

Q
：
相比《流浪地球》《流浪地球2》在故事层面做了哪些突破
？

A
：
《流浪地球2》的故事更接近所有科幻片的母题
：
人和技术的关系
。大刘老师看完《流浪地球》后
，我和他私下聊过
，科幻片对我们现实的意义是什么
？是未来的历史
。如果我们拍出了一部未来纪录片一样的片子
，那才是科幻作品真实的意义
。

《流浪地球2》会涉及到数字生命
，它是一个虚拟世界的代名词
。今天我们看到的元宇宙、马斯克的脑机接口、量子计算机的应用
，都逐渐构建出虚拟世界
。未来我们可能面对的问题是
：
我们到底是生活在现实世界
，还是虚拟世界
？当虚拟到什么程度的时候
，我们会脱离现实世界
？

如果人工智能过度介入
，问题会上升到重要的定义权
。我们定义的人是什么
？人工智能定义的人是什么
？如果两者定义不同
，那人的意义是什么
？生活的意义是什么
？这些是故事创作中的小突破
。

Q
：
特效方面呢
？

A
：
做真人
。人的每个微表情都在传递信息
。《流浪地球2》涉及几十年的跨度
，这些人有年轻的状态
，也有年老的状态
，而低龄化和高龄化的表现靠化妆是完成不了的
。比如人的鼻子会随着年龄老去越来越长
，我们怎么通过化妆让鼻子变长
？变老不仅是皱纹的问题
，而是我们所有的骨骼、皮肤、鼻子都要改动
，才像老年人
。

我们通过骨骼层、肌肉层、毛细血管下的皮肤层、上面还有毛孔和毛发等等
，构建基础模型
。在这个基础上再匹配演员的脸
，才能看到老年的沙溢、年轻的刘德华
。

Q
：
为什么第二部选择拍《流浪地球》的前传
，而不是续集
？

A
：
《流浪地球》能展现世界观的篇幅很少
，很多人可能也有兴趣地球如何启程
。另外也希望吴京老师能够回归
。但是我们又不想让刘培强复活（笑）
。他回来后还应对了我们的技术挑战
：
年轻化
。你可以看到他20多岁时的画面
。种种原因组合在一起
，最终选择以前传作为方向
。

后传也不太好写
。尽管故事逻辑是2500年到新家园
，但都在路上
。路上你干啥
？碰到个黑洞
？就特别扯
。总不能碰到外星人吧
？碰到三体人舰队过去
，然后和他说“别去了！地球这儿快完蛋了！”结果擦肩而过没听见
？（笑）这事儿就说不清楚了
。

Q
：
拍《流浪地球》的时候您提到过我们人才不足
，很多东西靠人力堆出来
。拍《流浪地球2》的时候会好一点吗
？

A
：
（和《流浪地球》）差不多
。背后有一个人才流失的问题
，和电影行业可能无关
，和全球大趋势有关
。我们逐渐从现实世界向虚拟世界过渡
，过渡中娱乐方式也会转变
，更强调实时和互动
。那个东西是什么
？是游戏
。我们很多人才转向了游戏行业
。

Q
：
我们国产电影工业和好莱坞的差距大吗
？

A
：
具体和谁比
？好莱坞也分
，好莱坞和卡梅隆是两个级别
。比如现在看到《阿凡达2》中生物和水的制作
，是20年到30年的差距
。水这部分还有技术差距
。不是说我们拼一拼、不睡觉就能干得出来
。《阿凡达2》和主流好莱坞之间根本不是一个代际
。我们现在使用的技术、也是全球大部分特效公司使用的技术还是上一代
。但卡梅隆他们是最新一代的
。

我比较自豪的是第一部留下的制作遗产
。第一部我们想做宇航服、做精细一点的道具
，无从下手
。但到第二部时
，这些东西可以大规模生产
。这是思维逻辑的转变
。之前做道具是手工拼贴粘接
，效果不错
，但如果说“兄弟
，再给我弄第二个”
，制作者肯定疯了
。现在制作道具的方式是数字建模
，使用数字车床、3D打印等技术
，有些像产品生产
。这样可以大规模批量生产
，是个进步
。

Q
：
拍摄过程中遇到过什么问题吗
？

A
：
我们电影工业化流程仍然在不断完善的过程中
。第一部我们积累了一些经验
。但做第二部的时候
，我们干着干着又发现
，我们不是“从一到二”
，还是“从零开始”
。生产规模扩大之后
，现行的工业流程已经不匹配了
，又变成了摸着石头过河的状态
。

我和电影学院有个课题合作
，目的是总结经验教训
，看看能不能梳理出符合国情的电影工业化流程
。这次拍摄现场有20多位来自电影学院的实习生
，分布在不同部门
，只做一件事就是记录错误
。杀青那天所有记录的纸张堆起来有这么高（四五十厘米高）
，我叹为观止
。

后来我们列出出错概率最高的事情
。我们一定要想办法这些预设错误
，思考在未来如何解决这个问题
，这些东西要有标准流程化
。最后总结出来两张纸
。经过几轮拍摄
，再有几部影片
，我们不断地去整理这些错误
，这个流程就可能越来越完善
。

Q
：
两张纸上最重要的错误是什么
？

A
：
举个例子
：
吃饭
。你不会想到吃饭对我们有多大影响
，但这是最基础的
。常规剧组大概100人至200人的时候
，我们吃饭很简单
，排队就好了
。但是当我们规模达到1700人至2000人的时候
，吃饭就成了大问题
：
我们食堂的取餐口不够了
。

取餐口不够会发生什么情况呢
？中午放饭所有群演七八百人出去了
，等下次开机
，有一半人没有领到盒饭
。带来的问题是什么
？现场你会发现这些群众演员不太容易管理了
，他们都有情绪
。情绪哪儿来的
？因为他没有吃饭
。这是特别基础的小问题
，但往往会影响后面拍摄的进度效率
，所以需要行政团队的支撑
。

Q
：
拍《流浪地球》的时候没有出现这个问题
？

A
：
《流浪地球》没有这么多人
。问题在于当规模升级
，我们管理方式和思路上没有升级
。

合同也是个基础问题
。我们进来一个工作人员要签一份合同
。我们美术组有七八百人
，美术指导只有一个人
，如果没有行政团队去支撑签合同这件事
，美术指导光处理日常的合同都要疯了
。

管理逻辑下
，我们必须要有相对应的行政管理体系
。你以为合同是签个字的事情
，但任何人发生任何小纠纷都需要花精力处理
。七八百人指不定哪里会出问题
，会牵扯很大的精力
。你的精力只有100
，拿出50放在这里
，就只剩下50去创作了
。我们要想尽一切办法保障创作者精力不受影响
。

Q
：
您的科幻情怀大概是什么时候
？有没有一些小说或者电影启发或影响了您
？

A
：
高中时看了卡梅隆导演的《终结者2》
，埋下一颗种子
。什么时候咱们也能拍出这样科幻类型的东西
？直到真正进入到行业中
，我才知道这个东西很难实现
。

“难”不光是在技术呈现上
。科幻片也需要国力背书
。如果我们在落后的时候
，莫名其妙拍出这么个片子
，观众也不信
，因为和现实生活差距太大了
，不能相信
。但如果你能在新闻上看到我们的航天员在太空里飘着
，电影里的中国航天飞船就和我们有关系了
，不再是一个虚无缥缈的东西浮在那里
。

很有意思的是
，当你去看世界科幻史
，美国的科幻电影发展就是在美国大规模复兴的过程中
，日本科幻题材发展也是在九十年代初期日本复兴的时候
，当然有一部分是动漫形式
。我们国家也是一样
。

Q
：
近年国内科幻影视作品不断
。您觉得中国科幻影视作品的发展如何
？

A
：
我觉得很令人欣慰
。比如我看到《独行月球》的时候
，我好激动
。不提卡梅隆
，我坐在那里看到那些画面就觉得我在看好莱坞的特效
，呈现没有区别
。后面还有《明日战记》
。这些国产科幻作品的出现
，是工业水平提高的例证
。

但我觉得科幻类型片还没有建立起来
。我们只出现了单点几部影片
。如果有天我们能像喜剧片一样
，每年有几部
。观众对喜剧是有认知的
，我们的观众和作品类型达成了契约
。现在科幻还没有
。想要让大家比较方便地进入这个语境
，还需要时间
。

Q
：
是因为成本太高
，资金不足
？

A
：
不是
。还是因为我们所有创作者都没有经验
，每次做基本上重新开始、再来一遍的过程
。

Q
：
《流浪地球》上映时
，您提到我们的科幻电影还在小学生阶段
？现在呢
？

A
：
二年级、三年级了
。现在叫什么
？之前是学前班（笑）
。

Q
：
吴京老师说您要拍《流浪地球3》
，是真的吗
？

A
：
你不要预设这么未来的问题
。第一部没赔钱咱能拍第二部
，第二部不赔钱才能拍第三部
。先保证第二部不赔钱
，咱再聊后边的事
，要不然这都是瞎扯
。我是有愿望
，京哥的愿望也是好的
，但希望先不赔钱
。

网友看法

1、网友糖坊11
：
刚看完
，太震撼太精彩了！[赞][赞][赞][玫瑰]

2、网友睿智的老男孩
：
已看
，确实好
，太空电梯那一幕多加点戏更好了

3、网友blueair001
：
这种电影不值得买票去看

4、网友Mr左先生V
：
好看
，要二刷

5、网友童皓
：
又臭又长