大约一年前
，拍摄近4个月的《狂飙》在广东台山杀青
，一年后的当下
，它作为开年剧与观众见面
。播出之后
，其口碑和热度一路飙升
，豆瓣评分达到8.9分并成为爱奇艺站内最快破万的作品
，为2023年的剧集市场开了个好头
。

目前
，这部剧遭遇过的唯一口径一致的“差评”
，大概就是春节期间
，大年三十那天只更新了一集
。

随着徐江下线
，安欣与高启强角力来到第六年
，前者仍执着于真相
，后者则一跃成为建工集团的总经理
。而回到最初
，他们的故事正始自春节
。2000年的大年三十
，刑警安欣在公安局审问鱼贩高启强
，面对他让自己回家给弟弟妹妹做年夜饭的请求一时心软
，将长辈送来的饺子分给了他……

导演徐纪周告诉娱乐资本论
，这是自己刚接下项目时就想好的场景
，一个尚处于落魄期的黑社会老大
，一个心地善良的年轻警察
，在偶然之下产生了交集
。一并想好的
，还有三幕式的结构、警匪双方的成长线以及“清明上河图”般容纳20年的图景
。

如此设定下
，在一部扫黑除恶题材剧集中
，观众不仅看到了警察对正义的坚守与追求
，还看到了黑恶势力的成长史
，也因此而更能理解前者
。

在这出横跨20年的黑白较量中
，一组生动、鲜活的群像也徐徐展开
。在群像的选角上
，既有普遍认知中的实力派
，也有打破刻板印象的大胆选择
。其中
，徐纪周与张颂文是第一次合作
，头回见面
，在张颂文郊外的院子里看他演了一晚上的戏；吴刚为了加入这部剧
，特地推迟了肾结石手术
。很显然
，包括他们在内的演员
，也是让《狂飙》一路“狂飙”的关键
。

而除此之外
，《狂飙》的幕后还有很多值得探讨的细节
，前不久
，娱乐资本论与主创徐纪周和朱俊懿聊了聊
，以下是对话实录——

谈选角
：
好演员爱“扎堆”
，和张颂文差点错过

豆瓣的一条热评如此解读剧名
：
狂飙就是看张译和张颂文疯狂飙戏的意思
。表演与选角
，成为这部剧吸引观众的重点
，而大家也都发现
，剧中飙戏的远不止这两位
：
贾冰诠释了一位带有喜剧色彩的黑社会老大
，高叶饰演的“大佬的女人”也让不少观众上头……

从选角的角度来讲
，徐纪周则表示
，基于好演员爱“扎堆”的规律
，码出当前的演员阵容并不难
。

娱乐资本论
：
这次张颂文的表演依然有很高的讨论度
，您二位的合作是怎么达成的
？

徐纪周
：
给颂文发剧本的时候他正在拍《心居》
，就一直没回信
，我们找了一圈人
，其实有另外一个好朋友已经答应了
，也是非常优秀的演员
，平台也过了
，现在说起来我得向他道个歉
。

我本来要下去复景了
，演员统筹突然说颂文看了剧本
，想跟我聊聊
。有时候命运和历史都是被偶然促成的
，我对他挺好奇的
，就去见了一面
，去了之后他演了一晚上
，一直演到凌晨3点多
，在他郊区的小院里
，我给叮了一腿蚊子包
。但回去的路上满脑子都是他的表演
，于是和制片人沟通让他来演
，他要不来
，我一定会遗憾终生的
。

后来我看他在现场拍戏
，不管是群演、特约还是旁边围着看热闹的人
，他都能跟人聊起来
，而且他知道跟不同的人要聊什么
，很快就能建立信任
。这是他在观察生活
，是他作为演员不断汲取养分的一个方式
，我觉得这太厉害了
，比看书看片快多了
。

娱乐资本论
：
作为群像剧
，这部剧的配角也很突出
，选角是怎么定下来的
？

徐纪周
：
还是按合适来找
，其实一大半是合作过的
，倪大红是第三次
，石兆琪我都数不清多少次了
。《人民的名义》的老师也来了好几位
，比如张志坚、李建义和吴刚
，其实这次刚哥很不容易
，他本来要做肾结石手术
，为了拍这部剧给取消了
，拍摄期间肾积水挺严重的
，早上4点多就得起来捏脸、化妆
。也有相互慕名已久但一直没合作上的
，比如韩童生老师
，贾冰也是
，之前聊过好多次
，希望有个机会合作
。

娱乐资本论
：
贾冰这次挺打破观众印象的
，第 9 集里他和张颂文互相爆头的那场戏处理得很有意思
。

徐纪周
：
本来没有那场戏
，颂文演完一出画面
，贾冰跳到沙发上抱着头大叫
，他看到之后找我说
，“导演你得帮我也加一场
，出去我也得疼
，回家后我还得补一个
，我得跟弟弟说他肯定比我伤的还重
。”这就是好演员在一起碰撞出来的火花
。

另外
，贾冰身上是有喜剧色彩的
，请他来也是看重这个表演风格
，各种影视剧里的黑老大形象已经有很多了
，而且我们这里头黑色势力人那么多
，得塑造出有记忆点的
，包括二单元里韩童生老师演的村主任、倪大红演的泰叔
，都完全不一样
。

娱乐资本论
：
面对扫黑题材里的这些角色
，演员们是如何塑造角色的
？

徐纪周
：
其实我特别怕演员照着欧美剧或者港片的那个劲儿去演
，但我们的演员没有
，甚至有些是基于对生活的观察
，因为有几位之前是见识、目睹过社会里的一些黑恶势力
，比如张颂文、贾冰、高叶
。

徐江带人去找白江波报仇的那个名场面
，拍完之后
，贾冰跟我讨论过另一种处理方式
，其实生活中这类人不会穿这么整齐的黑西装
，更多可能是黑帽衫
，有的就是上半身穿个黑色T恤
，下半身健美裤
。老大一走出来
，也不会站得很整齐
，因为素质都不高
，表现得会比较散漫
，玩手机、打牌、看直播、打电话
，干什么的都有
。

娱乐资本论
：
用类似题材中有辨识度的演员会有顾虑吗
？

徐纪周
：
不担心
，其实演员应该比我更担心
，会怕过度消费之前的形象
，所以一定会努力在这个过程当中演出区别
。请好演员就是众人拾柴火焰高
，因为好演员扎堆
，有了第一个、第二个
，其他演员也就都来了
，而且他会提口气
，和别的演员互相碰撞
，有这么多好演员在
，绝对不会让自己掉链子
，这样就会形成一种良性的创作氛围
。

谈剧本
：
黑恶势力手段“升级”
，高启盛原设定是“小白兔”

对观众来说
，扫黑除恶已经不再是一个陌生题材
。如何拍出新意与区隔
，是主创要面对的难题
。徐纪周坦言
，最难的是把扫黑除恶常态化的逻辑讲清楚
。

此外
，为了丰富人物、传达出悲悯感
，编剧在角色和人物关系的设置上也颇费心思
，比如安欣的“轴”、大大小小保护伞被腐化的方式也有所不同……

娱乐资本论
：
对于扫黑这条主线是怎么设想的
？如何区别于同类型作品
？

徐纪周
：
这次讲扫黑
，我希望通过两个人物勾勒出黑恶势力为什么会产生
，能崛起、放大的原因是什么
，比如社会条件、经济条件、时代条件
，再解释为什么要扫黑除恶
，以及为什么必须把这件事常态化
。

把常态化讲清楚还挺不容易的
，为什么扫黑除恶工作结束了
，高启强这样的大毒瘤没有被打掉
，都要给观众讲清楚
。我们的理解是他隐蔽得更深
，所以得设计出一些能帮助他隐蔽更深的手段
。

朱俊懿
：
这也符合我们采访到的结果
，黑恶势力的手段其实一直在变化
。最早可能是暴力垄断
，去霸占某种资源
，比如一个矿场
，这种是最常见的
。慢慢地开始有“升级”
，一个是高科技手段的加入
，另一个是能插手、影响
，甚至是进入官场
。

为什么高启强能在一轮一轮的扫黑除恶中隐蔽下来
？很大的原因就是他在一定程度上把控了京海的官场
。常见的贿赂、拉拢手段都被我们一带而过了
，设置了一些比较隐蔽的
，比如三单元的幼儿园和养老院
。

他捐赠的幼儿园费用特别低、不计盈亏
，而且在他的幼儿园
，家长可以一早把孩子送过来、夜里再接回去
，管一天三顿饭
，极大解决了双职工家庭的困难
，表面向全社会招生
，实际上招的全是基层公务员家庭的孩子
。养老院的逻辑也是类似的
，专门服务离休干部
，不同级别有不同待遇
，级别不够的人还进不来
。这样一来
，他把官场的两头都给“抓”住了
。此外
，他跟街坊的关系也不错
，天天去菜市场买菜
，跟人聊天、发发红包
，所以京海上下都说他好
，放高利贷这些坏事都让唐小龙去干
，还让取了刀哥这么个名字
。

娱乐资本论
：
在设计安欣这个人物时有什么样的考量
？

徐纪周
：
安欣是孤儿、未婚
，道德上近乎完美
，非常理想主义
，可能大家会想这样的人是否存在
，因为好的人物有很多面
，为了让他更立体
，我们的创作方式是在某个面多使劲
，把性格做得极端一点
，最直观的体现就是“轴”
，比如刚出场的时候
，只有他的自查自纠表是认认真真写的
。

包括他在三个单元里的变化
，前期是青涩和鲁莽
，到了二单元
，他的身上还是有棱角的
，跟环境格格不入
，但我们觉得如果后来还是这样也不太现实
，所以从三单元开始
，安欣变得很油滑
，跟同事聊天聊的都是人情世故
，退休待遇怎样、谁谁谁的孩子考了挺好的初中这些
，装成一个对高启强无害的人
，每天数着日子等退休
。这也是他受了这么多年罪之后的一种自我保护
，把方的地方磨成圆的
，才能隐忍下来
，继续斗争
。

娱乐资本论
：
其实看到安欣初遇高启强的反应我以为他们本来就认识
，后面发现虽然不是
，但他们的关系很有张力
。

徐纪周
：
接这个项目的时候我就一直在想
，故事的开头一定是某个黑社会老大当年被人欺负送到公安局
，那是个大年夜
，有个年轻的小警察因为跟别人换班偶然接触到他
，看他挺不容易的
，就把同事、长辈送的饺子分给了他
，说“咱们一块吃”
。从我决定做这个项目起
，这个画面就一直在我心里
，我一定要把它拍出来
。

所以安欣的反应是基于本性善良
，虽然他是孤儿
，但有安长林的照顾
，处于衣食无忧的状态
，保持了对大众的悲悯之心
，希望对所有人好
，这是他人性中贯穿到底的东西
。

娱乐资本论
：
他跟孟钰的感情最终还是走向意难平
，创作时有纠结过吗
？

朱俊懿
：
虽然有点残忍
，可能也不太符合传统做剧时对男一女一的处理
，但我完全是按照现实生活去设计的
。从网上的讨论来看
，我感觉很多观众已经从物料上看出来了
，他们两个并没有走到一起
，因为安欣在表上写的未婚
。

原来我还很担心
。这样一个反传统的设计会不会不被接受
，觉得CP被拆了
，但观众的反应让我很高兴
，大家都能够理解
，安欣轴到头了之后一定会觉得我要跟黑社会斗
，那么危险就不要再拖累别人了
。而且孟钰这样的领导家子女
，身边肯定有很多追逐她的人
，不心动也是不现实的
。

娱乐资本论
：
在刻画群像时
，怎么平衡正面和反面人物的个性、实力等各方面并避免标签化
？

徐纪周
：
我其实不会去区分正面和反面的概念
，我觉得都是做人的复杂性和多面性
，其实就是掌握的社会资源不一样
，做的选择不一样
，走上不同的路
。

朱俊懿
：
我们设计人物时也会考虑到
，被腐化的干部有不同情况
，有的是主动投奔过去的
，有的是欲拒还迎的
，有的是本身非常非常抗拒但被家人拖下水
，我们采访时看到很多这样的案例
，自己小心翼翼
，送礼不收、请吃饭不去
，但无法保证不会被身边的人反噬
。比如家人病了
，缺个肾
，排不上号
，人家直接给你安排好了
，能说把家人从病房推出来吗
？撕开一个口子后面就收不住了
。

对于这些人
，我们也想表达一种悲悯
，把人物做出复杂性
，让观众有共情
，而不是标签化的刻画
。

娱乐资本论
：
弟弟高启盛这个人物很出彩
，他前后变化比较大且在哥哥的成长中起到了很关键的作用
，

朱俊懿
：
前期构想剧本的时候
，我更多精力放在了双雄对决上
，他弟弟刚开始的人设是像小白兔一样善良
，但后来做了一些调整
。

一是想借他展现年轻人的面貌
。同时我也觉得高启强出身草莽
，他的成长缺少一种辅力
，第三是因为小灵通的设定
，故事从2000年开始
，我想找一个时代标志物
，但高启强作为一个鱼贩子
，他的精力基本上全用来养活弟妹了
，这个事情应该由另一个人带出来
，他应该是年轻的、有文化的
，信息渠道更灵敏
，更有商业嗅觉
，也比高启强更大胆、更敢往外闯
。这几个因素凑在一起
，我觉得该让弟弟大学毕业了
。

谈创作
：
借《狂飙》完成自我表达
，为男性叙事注入活力

将《狂飙》放置于徐纪周的创作谱系中
，它是被寄托着表达欲和野心的存在
。作为75后
，他一直希望有部作品能承载自己所见证和经历的近20年的社会变迁
。

所以
，早在接下这部剧之前
，他就想好了关于这个故事的创作方向
，而在编剧朱俊懿加入后
，剧本呈现出的悲悯感正符合他对作品深度和锐度的预期
，同时
，也在当下的剧集市场中为男性叙事拓宽了表达空间
。

娱乐资本论
：
二十年时间里的三个阶段
，在制作层面应该也面临很多挑战
？

徐纪周
：
太多了
。要在一个城市里拍出20年的变化是很难的
，我们还是希望三个时间点的场景能明显区别开的
，所以去了很多城市看景
，最后定了广东台山的华侨村
。

为什么要去那拍
？因为内地基建翻新得太快
，又赶上疫情
，那边对归来的华侨有减免税政策
，好多华侨建的祖屋都保护得很好
，尽管有一些翻新
，但建筑非常有特点
。

剧里的场景有百分之六七十是搭的
，比如公安局、菜市场的内外景、高启强和小龙、小虎的家
，安欣没有家
。那地方是个客车厂
，我们把原来造客车的生产车间全部改了
，疫情期间不搭不行
，其它主要就是扫点外景的气氛镜头
。

既然用了广东的建筑风格
，地域特色肯定得多加一些
，比如吃肠粉的桥段
。我看很多观众说到第一集吃饺子的问题
，故事背景的京海是一座虚拟城市
，没有明说是广东
，饺子在中国是最有仪式感的食物
，所以还是决定取大多数样本
，让更多的人能共情
。

娱乐资本论
：
三个单元里的人物造型是跟演员一起商量出来的
，还是一开始就有很明确的构想
？

徐纪周
：
一开始就有
，但演员来了也会有新的要求
，这种级别和实力的演员要求是很高的
，有自己的想法
。而且来了之后他们都会问一个问题
，比如二单元是2006年
，三单元是 2021年
，这中间15 年发生了什么
？他们一定会问
，所以我们各种前传、小传写了一堆
。

娱乐资本论
：
回到最初
，您是怎么接触到这个项目的
？制作周期大概是怎样的
？

徐纪周
：
2019年
，我正在云南拍《特战荣耀》
，留白（制作公司）经过别人介绍找过来
，说想拍一部讲扫黑除恶的作品
。我很痛快就答应了
。因为我很早就想过
。如果是这类题材要怎么拍
，我想像《茶馆》那样用三幕式的方式讲故事
，呈现警匪两个人物的成长
，再在后景里做一个“清明上河图”
，讲讲中国20年的社会变迁
。

因为我是1976年出生的
，2001年我大学毕业
，在成长的关键阶段赶上中国加入世贸、申奥成功
，感觉那个时候所有人的欲望都被点燃了
，整个社会都充满着机会
，每天都有可能迎来命运的重大改变
，经济发展高歌猛进了小20年
，直到疫情带来了很多变化
。看到这些
，我有了很多想表达的
，也觉得这个岁数可以做一点小总结
，所以我是带着一点小野心接下这个项目的
。

但基于这个概念
，最开始的剧本创作其实不是很顺利
，前面也有挺好的编剧尝试过
，总觉得没能达到我想要的深度和锐度
，直到2020年小朱加入
，他给了两集剧本我就觉得路子对了
，他写完我再改
，往后就开始筹备了
，2021 年9月 26 号开机
，2022 年1月 18 号杀青
。

娱乐资本论
：
当时的剧本有哪个点特别打动您
，看完觉得可以往下推进的
？

徐纪周
：
我觉得剧本是走到人心里
，有众生皆苦的悲悯感
。当时刚写出两集
，我就能感觉到他对人物有深深的悲悯感
。比如
，安欣的搭档叫李响
，但人名都是反着的、预示他未来的命运
，安欣是个理想主义者
，李响只是为了安心地活着
。还有就是男性叙事的视角
，那种男性的欲望、情感和表达
，展开得特别到位
。

娱乐资本论
：
如果放在您的作品谱系里
，《狂飙》是什么样的存在
？

徐纪周
：
到今天我也可以这么说
，我之前所有的作品可能都是为了等待这么一部作品
。

娱乐资本论
：
您刚入行的时候拍过讲打黑反腐的《打黑风暴》
，时隔20年再拍这个题材有什么感受吗
？

徐纪周
：
打黑、扫黑
，一字之差
，截然不同
。我自己觉得
，2001年采访的那些案例如果没有被打掉
，一直成长到今天
，可能就是高启强
。因为当时的打击对象都是一些使用低端暴力的基层流氓
，为了面子而活
，跟政治的勾连不大
。

娱乐资本论
：
一直以来
，您选择项目的倾向性或者说标准是怎样的
？

徐纪周
：
拍戏到现在
，我基本上稳定在一年一部
，中间很少有断
，只是每部戏的影响力不一样
，其实我特别反感标签
。

我拍的每部戏都有非常吸引我的点
。拍《八零九零》的时候好多人说“你怎么接了这个项目”
，因为当时有很多谍战、军旅项目找我
，我说我就不
，我喜欢《八零九零》里老少之间的价值观冲突
，我一直挺爱玩《使命召唤》这些游戏的
，借着拍《特战荣耀》重新了解了当代特种兵作战的整个系统
，拍《城市之光》是因为我从小看《七宗罪》《沉默的羔羊》
，想拍讲连环杀人案的悬疑片
。后来希望在古装领域做个尝试
，就拍了《媚者无疆》
。

我觉得如果这次成了
，包括前面的《扫黑风暴》《新世界》
，能重新往市场注入男性群像剧的血液是个挺好的事
。这两年有很多女性叙事的作品出现
，男性叙事就在网大里往极端方向走
，但我觉得不够
，还是需要更深层次的表达和更细腻的情感
。百花齐放才是最好的
。

网友看法

1、网友淡然若水926
：
更新太慢了
。

2、网友满天秋意
：
孟钰就是败笔
，剧中唯一不二的败笔！

3、网友三两回锅肉
：
这部戏
，感觉每个配角都很饱满
，是一部真的能让人坐下来看的好剧
，也证明了只要不被资本裹挟
，内地电视剧还是能拍出好剧来的
。

4、网友Morgan111
：
演员都是好演员 剧本和导演垃圾 有些地方喜剧元素的植入 很不恰当 很多地方逻辑有严重的问题 很喜欢张译 但这个角色段奕宏更合适 高启强影帝

5、网友蚂蚁斗大象348
：
正在看这个剧！扫黑很吸引人！

6、网友步语4
：
只谈演员 真心为张颂文点赞！不喜欢张译在剧中过多贫气表演
，不知道是他的真实表演风格还是剧中要求的

7、网友sarah唐
：
其实也有一个女人差得多！就是跟了几个坏头子的徐江老婆
。不论什么场合
，什么地点
，包括儿子被劫持
。都是陡峭的高跟鞋
，浓妆艳抹
，假模假式的
。令人厌恶！

8、网友夜未央71659546
：
都暗示广东了
，吃饺子有点尴尬

9、网友智慧玉京箫
：
我看到19集了

10、网友沧海亦无声
：
陪父母看了一会
，节奏太慢
，剧情太假
，实在是看不下去

11、网友社会的小蜜蜂
：
高分电影电视剧
，第一看演员
，第二看剧本
。流量电影电视剧
，第一看明星
，第二看特效
。

12、网友张大帅5686
：
不说主演
，这剧的配角
，小人物才是最真实的
，他们用心了
，感谢他们的付出
，以后有更好的舞台给他们

13、网友冰雪路面上达捷
：
发现没有这部电视剧拍的真比罚罪要好不少！

14、网友逆流1533
：
好剧加好演员

15、网友未来一直在消耗
：
其实看的时侯
，也是信心满满！结果被市场小混混反复折腾
，就看不下去了
，一个欺凌
，被反复纠缠了好几遍
，小混混还报警
，当事人只一人
？

16、网友蓝天hhl
：
戏演的好
，更主要是剧情的真实性耐人寻味
，长见识
。

17、网友敏锐画板1U
：
这部剧太好看了

18、网友柳下惠的猫
：
安欣被包围了[呲牙][呲牙][呲牙]

19、网友汶滔
：
此剧确实很棒！[赞]

20、网友上进小红花kU
：
细看剧里很多逻辑硬伤
。举个例子
，张译那四不像的口音明显是模仿南方口音
，大概是广东或者福建一带的
，他们过年可不吃饺子
。看了这么多年剧
，目前唯一挑不出来大的逻辑问题的就是孙红雷演的潜伏