春节前后
，水仙花开
，盈盈一水间
，恍如水中仙子
，凌波飘拂
。北宋黄庭坚诗有“得水能仙天与奇
，寒香寂寞动冰肌
。仙风道骨今有谁
，淡扫蛾眉簪一枝
。”宋代理学大家朱熹有“水中仙子来何处
，翠袖黄冠白玉英”来赞水仙之品
。

水仙是我国传统名花之一
，亦是历代名家笔下常绘题材
。无论是宋代赵孟坚笔下的《水仙》长卷
，还是明代仇英、陈淳
，清代恽寿平笔下的水仙
，无不笔致精细
，淡雅一片
，幽香袭人
。新春之际
，《澎湃新闻·古代艺术》的“故宫花信”特梳理故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代名画中的水仙
，恭祝读者朋友新春吉祥
，清芬相随
。

宋 水仙图 页

宋 水仙图 页 故宫博物院藏

本幅无款印
。裱边旧题签
：
“赵子固写生水仙”
。

图中水仙花开
，清新可人
，叶片舒展而不零乱
，飘逸潇洒
，并将画面分割成五部分
，花蕊处于中心偏上位置
，引人注目
。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓
，再染白粉
，花蕊以橘黄点染
，设色淡雅清逸
。此图着笔简洁而韵味无穷
。

宋 赵孟坚 水仙 卷

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏

赵孟坚（1199—1264）
，字子固
，为宋宗室
。善画水墨梅、竹、兰、水仙
，学扬无咎一派
。 “水仙图”存世有数本
，均纸本水墨横卷
。运笔尖细稳健
，并随翻转之势
，晕染浓淡变化
。虽全用水墨
，却能将花叶的色泽、质感、厚度真实地表现出来
，极有“墨分五彩”之妙
。惟现存数本“水仙图”中
，究竟何者为赵氏真迹
，学术界尚有不同看法
，迄未获得定论
。

宋 钱选 八花图 卷

宋 钱选 八花图 卷 故宫博物院藏

此卷笔致柔劲
，一丝不苟
，敷色清雅
，浓淡相宜
，整幅精工而不滞板
，细腻而不纤巧
。本幅前右下角钤“舜举”印一方
，拖尾处有元代赵孟頫题跋
：
“右吴兴钱选舜举所画八花真迹
，虽风格似近体
，而傅色姿媚殊不可得
。尔来此公日酣于酒
，手指颤抖难复作此
。而乡里后生多仿效之
，有东家捧心之弊
，则此卷诚可珍也
。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫
。”

诸仙妙绘 册 宋 钱选 画水仙

诸仙妙绘 册 宋 钱选 画水仙 台北故宫博物院藏

宋元集绘 册 元 赵孟頫 双钩水仙

宋元集绘 册 元 赵孟頫 双钩水仙 台北故宫博物院藏

赵孟頫行书自题
：
瑶池昨夜天风颠
，飘飘吹下凌波僊
。湘神相邀入水府
，罗韈步月摇金钿
。仙姝自怜娇莫比
，玉立亭亭照秋水
。嗟哉可望不可攀
，注目沧洲渴心起
。大德二年（1298）春王月
，写于松雪斋中
，子昂
。

元 王渊 画花卉 册 水仙

元 王渊 画花卉 册 水仙 台北故宫博物院藏

明 仇英 水仙蜡梅 轴

明 仇英 水仙蜡梅 轴 台北故宫博物院藏

明 仇英 水仙蜡梅 轴（局部） 台北故宫博物院藏

仇英
，字实父
，号十洲
，江苏太仓人
，生卒年画史无记载
，但由流传存世落款作品推算
，他活动的时期
，是从武宗正德四年（1509）到世宗嘉靖三十一年（1552）的四十余年间
。传说他早年做过漆工
，被画家周臣遇见
，惊讶他的才艺
，于是主动收留并传授他绘画
，后来又经过一番临摹古画的工夫
，终于成名
。他的作品
，不论山水、人物、士女以及竹石花卉
，都是笔致精细
，着色鲜丽
，却又能脱去匠气
，给人有高雅清丽、工而不俗的感觉
。

明 陈洪绶 水仙竹石图 扇页

明 陈洪绶 水仙竹石图 扇页 故宫博物院藏

扇页有自题
：
“庚寅孟冬
，与张展老、荆丝老过公治道友天香邸中
，斗酒之会画此
，兵戈中得此良少
。洪绶
。”钤“章侯”朱文印
。“庚寅”是清顺治七年（1650年）
，陈洪绶时年53岁
。

图绘水仙、翠竹与山石相伴的园林小景
。石以侧锋勾线并作皴擦
，笔力劲爽
，显现出石材坚硬的质感
，衬托出水仙及竹的娇柔之美
。据题而知
，此图是作者与友人酒酣后趁醉所绘
。由于作者晚年写意花卉技法已达至炉火纯青的地步
，因此从构图到运笔施墨
，一气呵成
，守规守矩
，毫不凌乱
。

明 徐渭 写生册 册 水墨画水仙

明 徐渭 写生册 册 水墨画水仙 台北故宫博物院藏

明 张元士 画水仙 轴

明 张元士 画水仙 轴 台北故宫博物院藏

张元士
，年里事迹待考
。 张元士名上署支峰字
，幅下又有张氏叔上印
，似叔上为元士之字
，支峰则或为地名或为别署不可知
。其画笔墨秀挺之甚
，水仙有赵子固遗风
，而画传不载其姓字
，可谓野有遗贤矣
。此幅作于隆庆壬申
，幅上有长跋
，书法颇近文休承
，支峰或即支硎山
，若是则亦当为吴人耶
。

明 陈淳 写生 卷

明 陈淳 写生 卷（局部） 台北故宫博物院藏

陈淳（1483─1544）
，长洲（江苏苏州）人
。本名淳
，字道复
，后以字行
，再改字复甫
，别号白阳山人
。生性颖悟
，天才秀发
，曾游学文征明门下
，征明仅谦称为其举业师
，而不敢以书画师自居
。 陈淳专攻花卉
，精研水墨法
，笔简意全
，前人批评为“一花半叶
，淡墨欹豪
，疏斜历乱之致
，咄咄逼真”
，为后世水墨写意画家的宗师
。幅中之牡丹花呈正面
，水墨浓淡浑然一片
，虽不设色
，有五彩鲜丽的感觉
。

明 孙枝 梅花水仙 轴

明 孙枝 梅花水仙 轴 台北故宫博物院藏

孙枝（活动于1535-1601间）
，江苏吴县人
。字叔达
，号华林居士
。画风源自文征明（1470—1559）
，无论是山水、人物、花卉
，都带有浓重的文家面貌
。

本幅作于嘉靖三十八年（1559）冬
，属全景式的构图方式
，坡石花木
，一应具全
，构成有前后深度和空间感的画面
。梅树以淡墨画枝干
，细笔圈写花瓣
，浓墨点钩花萼和花蕊
，笔墨简淡
，白描法画成的水仙也有相同手法
。两者间穿插墨色染画的湖石
，带来虚实轻重的对比趣味
，给人一种纤尘不染的清新雅逸之感
。

明 孙克弘 画花卉 卷

明 孙克弘 画花卉 卷（局部） 台北故宫博物院藏

孙克弘（1533—1611）
，又作克宏
，江苏华亭人
。字允执
，号雪居
。生于世宗嘉靖十二年
，死在神宗万历三十九年
。一生勤习书法绘画
，天资既高
，又能用功
，对于古人广师博学
，他的山水学马远
，云山学米芾
，花鸟学徐熙、赵昌
，水墨竹石学文同
，兰草学郑思肖
，佛道人物学梁楷
，都颇有成就
。晚年隐居在东郭草堂
，又专心一意于画梅
。孙氏具有临古的根基
，再运笔写生
，故形象逼似自然
，兼得笔墨的韵味
。

明 陆治 群仙拱寿图 轴

明 陆治 群仙拱寿图 轴 台北故宫博物院藏

明 陆治 群仙拱寿图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 陆治 写生册 设色水仙

明 陆治 写生册 设色水仙 台北故宫博物院藏

明 马守真 画册 白描水仙

明 马守真 画册 白描水仙 台北故宫博物院藏

清 恽寿平 摹古册 水仙

清 恽寿平 摹古册 水仙 台北故宫博物院藏

恽寿平（1633—1690）
，初名格
，字寿平
，后以字行
，江苏武进人
。初善作山水
，因自谦无力与王翬（1632—1717）争胜
，遂改工花卉
。风格柔美秀雅
，蔚为清代花卉画宗师
。 本幅选自《摹古册》
。以白描墨线钩绘水仙三株
，转折处借淡墨分染浅深
，蕊心则微染藤黄
，花瓣外围再倒晕花青
。虽然敷色浅淡
，花叶摇曳间
，宛若嗅得到一股幽香
。水仙花季在寒风凛冽的一、二月间
，造型优美
，又带有独特的香气
，适可为新春年节
，平添祥瑞气息
。

（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料
。）